很快，这股热潮就蔓延到了普通观众群体。`幻.想!姬′ ?最-歆~漳^结\哽+鑫￠快!
而且就像当年《黑神话》上线，“各行各业”的博主一起上去“抢流量”一样。
《流浪地球》上映之后，微博上就经常能看见各种“蹭流量”的博主。
而且蹭的方式还都差不多，都是一张电影票根的照片，再配文。
美食博主一般就发“今天的饭不更了，去看《流浪地球》，强烈推荐，不看后悔！”
美妆博主在这个基础上往往还会加点仿妆的元素。
汽车博主和军事博主更是狂喜。
“深度解析《流浪地球》中的救援运输车！这玩意儿真能造出来吗？它的转向结构和动力系统有何玄机？”
“浅谈电影中的单兵外骨骼，这套装备在现代战争中的可行性分…”
甚至连情感博主都下场了，从刘培强和刘启的父子情，聊到韩朵朵对哥哥的依赖，再升华到人类命运共同体的大爱无疆。
不仅是博主，电影这玩意之所以能成为大众娱乐，就在于其消费门槛确实不高。
朋友圈里，很快，晒电影票成了新的潮流。_萝/拉~晓+税′ `冕¨费?阅.黩·
“大过年的，被一部电影弄哭了。”
“我们终于有了自己的硬科幻！”
“带着地球去流浪，这才是华夏人的浪漫！”
这些反响，在当下的电影圈子，游戏圈子，对业内人士来说，可以说是非常震惊。
包括b站的陈瑞。
因为当初在楚晨让b站和星辰一起拿放映版权的时候，他还犹豫了一下，最后还是楚晨在董事会一锤定音拿的。
这其实也不怪陈瑞。
就像在《黑神话》真正卖出两千万份之前，谁敢信誓旦旦地说一款国产单机能达到这个高度？同理在《流浪地球》这部电影真正上映之前，又有谁能拍着胸脯保证，华夏已经完全具备了打造顶级工业化电影的能力？
这片土地上的观众，被“狼来了”的故事骗了太多次。
当然即便全世界都对《流浪地球》的异军突起感到震惊，楚晨其实也没什么太大的感觉。
他唯一感到惊讶，或者说欣慰的，是这条世界线的《流浪地球》，因为他当初毫不犹豫砸下的重金，整体呈现出的质感，要比他记忆中更加出色。
资金充裕，意味着剧组不用再“空手套战狼”，可以把每一分钱都花在刀刃上。·兰!兰′文-学¨ ,嶵/欣\漳`劫¨埂,欣.筷~特效镜头可以反复打磨，直到呈现出最完美的效果。美术团队也能放开手脚，将那些天马行空的想象力付诸现实。更关键的是，星辰游戏的美术部门和电影团队进行了深度合作，使得电影的视觉呈现不仅仅是“好看”，更有一种扎实可信的“质感”。
甚至，楚晨还悄悄塞了点私货。
在电影中段，当救援队伍面临绝境，空间站里的刘培强凝望着蔚蓝色的地球时，一段空灵而悲伤的旋律悄然响起。
那正是《终末战线》的启动曲变奏。
因此楚晨其实很清楚，这个电影在国内经过星辰的加成后
只会比前世更强。
可话又说回来，相比国内的“疯狂”，《流浪地球》在海外市场的表现只能说中规中矩。
美国首日票房130万美元，日本也在100万美元，英法德加起来大约77万美元，这个数据不能说差，因为开画的影院数量放在那里。
这不是索尼一家能解决的，还有院线的干预。
对比一下，前世流浪地球2北美首日票房也才50万美元。
而现在，能在北美首日破130万美元，除了索尼的院线支持以外，很大一部分原因，其实是游戏的传播。有不少的欧美玩家，就是因为游戏玩爽了才进的电影院，他们进电影院的时候期待很低，因此最终出电影院的时候也很疯狂。
就比如最经典的，就是一家美国电视台本来是打算嘲讽的，结果在直播中记者拦住的第一个观众。主持人刚问他：“你觉得这部宣扬集体主义的电影怎么样？”
结果那老哥直接对着镜头咆哮：“这太他妈酷了！地球都要炸了，不团结起来等死吗？”
之后，记者又问他，这部电影的特效是不是抄袭好莱坞。
结果这哥们根本就没听主持人说什么，只一个劲地说，这电影太酷了.
这段新闻视频虽然在欧
美没啥影响力。
在华夏倒是播放量居高，在日本的推特上也很火。
虽然这些欧美玩家自发的分享，并没有引起欧美主流媒体的关注，可还是带动了一些人去电影院。北美院线联盟也增加了排片，之后整个北美票房也就稳定在日收200万美元左右。
就这个数据。
在国内已经被媒体被吹上天了，因为按这个节奏下去，北美票房破个千万美元还是没问题的。国内媒体甚至直接开吹，说这是“华夏电影出海的里程碑”
不过这些吹捧，楚晨也就听个乐，电影这玩意，不像游戏，你要借助别人的渠道玩，那怎么可能玩得人家。
能有这个数据已经不错了。
虽然不算“爆”，好歹也算有了些口碑，等到之后在互联网上放出的时候，也就能吸引更多的人来看。也正是因为有这个认知，是以当添田武人打电话过来，说有在日本爆火的趋势的时候，楚晨才会觉得有些莫名其妙。
日本也就百万美元左右的票房，怎么就要爆了。
“楚总，您只看到了数字，但您没有看到数字背后的东西！”
添田武人的声音兴奋了起来。
“哦？”
添田武人要讲述的事情，其实也没有那么复杂。
整个东亚文化圈，在很多审美和价值观上其实是相通的，很多作品之所以没法流通，其实并不是作品本身的问题。
而是渠道。
一方面，日本、韩国等国家，作为“半殖民地”，华夏在和他们打交道的时候，文化交流渠道其实都是“野生”的、“非官方”的居多。
国内稍微还好一点。
毕竟相对文化自信，引入动漫，影视作品，再加上盗版，和令人敬佩的字幕组们，勉强算是无门槛。可另一方面，日韩国内的华夏文娱部分的信息茧房就很大了。