五、袁大师与女装的多样化时代（1980-1999）
80年代是一个回归的年代，一个从动荡、反叛、革命回归到平稳、保守和安于现状的时期，从赛里斯到老欧洲再到新罗马莫不如是。
革命夭折了，嬉皮们也长大了，他们成为了既得利益的中产阶级。进入80年代，里根总统创造了新保守主义的时代精神，贪婪、自利、追求成功成了时代信条，金钱变为主导美国乃至全世界的价值取向。
可以说，八十年代与六七十年代是两个形成鲜明对比的时期，后者从极端的探索改变为实际，人们重新讲究享受，讲究个人事业成功，讲究物质主义。对比前20年的精神至上、意识形态为主导的文化，80年代的确是一个巨大的转变。
60年代的嬉皮在80年代变成了“雅皮”（The yuppie：young urban professional），他们穿西装打领带，根本不怕人家说他们穿的像父亲一代。他们在经济上是保守的物质主义者，但在社会价值上他们却不甘被里根收编，而继承了60年代中期以来的自由开放。
袁英的经典款“吉许样式”又风行一时。
80年代女性雅皮士与男性雅皮士一样多，她们的服装也是正式的，裁剪精致，宽垫肩，讲究的衬衫、半裙或西裤。她们的垫肩是从男装中借来的，同样显示权威、力量和严肃。
80年代的时装设计中的一个重大的转折是开始出现转移到东亚的现象，南洋时装设计异军突起，十分令人瞩目。当然，由于袁燕倏先生的影响，此时欧美的主流审美已经充满了各种赛里斯元素。这个东南亚的华人国家进入世界时装设计的主流，不过是水到渠成。
1987年股票市场崩溃，宣布雅皮士文化和雅皮士经济的结束。
在90年代，计算机的发展完全改变了人们的生活方式。作为赫赫有名的天使投资人，SCP基金会第二代主席袁永福先生在美国硅谷培育出无数互联网科技富翁，其中大多数都是华裔。由于经济的日益发展，越来越多的女性在私生活和工作上都取得独立和地位。
90年代是一个没有限度的时代，整个世界都发生了天翻地覆的变化。证券交易越来越庞大，好莱坞和麦当劳成为全球现象，90年代是全球化的开始。
当然，有光的地方就会有阴影，哪里有压迫哪里就会有反抗。随着全球化的迅速蔓延，一个名叫“北美共产主义学派”的东东也悄然复苏了。这一学派的理论基础，就是当年托洛茨基在袁大师的砥砺之下意识到，资本主义全球化是世界革命的前提！
不用资本主义打破国家和民族的藩篱，全世界范围的大革命就无从谈起；反过来，没有世界革命理论的指导，全世界无产阶级就会一盘散沙，任由跨国大资本家鱼肉——此时资本主义全球化进行的如火如荼，托派自然也死灰复燃，改头换面卷土重来了。
90年代的生活节奏变得非常快，无数的电视频道和节目、无穷无尽的网络信息，以及日新月异的科学技术成果，比如方便和廉价的移动电话、手提电脑，整个社会被数码技术联系起来，并且进入越来越快的节奏，这种越来越快的节奏也反映在时装设计中，影响了时尚业的发展。
无论是T台，还是时装设计的打样都受到极大的冲击。从生产到营销，时装业越来越严重地依赖信息技术和数码技术。一个设计出来以后，通过高效率的信息处理，会很快成为流行全球的服装。其间的花费时间不过短短的几天，甚至是短短的几个小时，这在以前是无法想象的。
信息革命造成流行迅速的基础，并且现在的流行是真正世界意义的、全球意义的流行。时装在这种流行的条件下会制服化，因此信息革命对时装业来说是具有另外一个侧面的冲击的。
和老JP摩根等著名人物一样，本着老而弥坚的美利坚资本家精神，袁英女士也很想战斗到生命的最后一刻。但是美国毕竟是一个资本主义自由社会，她的年龄会影响自己客户和合伙人的信心。于是她在80岁之时举办了盛大的告别秀，主动宣布退休。
一代时尚大师就这样结束了她在时尚舞台上的演出。这一决定，还在世界高级时装设计界引发了心照不宣的“接班”之争。全球顶级的时装设计师都在努力填补因她离去而留下的巨大真空。
之后，由于种种原因，袁英的服装品牌先后由其助理等人掌管设计大任。但在袁英权威的“套装模式”下，其公司的设计师亦步亦趋，以至袁英的时装魅力在她辉煌的名字下一点点地褪色。
终于在2004年，华裔设计天才袁大仁（Alexander Yuan）接管了“袁英服装设计公司”，不但准确地把握了袁英的设计原则与精神，并以他独特的自由随性、洒脱不羁的设计心态将袁英的设计推陈出新，给袁英品牌注入了强大的活力，不可思议地使“袁英”的产品一下子向前跨出了两个年代。
1996年底，袁英女士在美国到上海的豪华游轮上与世长辞，平静地离开了这个曾给予她无数掌声和诸多毁谤的世界，享年92岁。让同样老而弥坚的袁大师不得不在百忙之中亲自开飞机接走了妹妹的遗体和未亡人，送至无锡老家落叶归根。
……
六、结束语
美国《时代》周刊在评选20世纪的100位最重要艺术家时，袁大师的名字毫不意外的位列榜首，同时也将袁英女士作为时装设计师收入其中。
因为“如果你仔细审视当今赫赫有名的设计师，不管是法国、意大利还是美国的品牌，你会发现尽管众多知名设计师的设计风格各有特色，但他们却都在某一方面承继了袁英的精神。”
尽管从1984年的告别演出之后，袁英再没有出现在公众眼中，但她的辞世仿佛一个时代的落幕，自她之后众多20世纪的风云人物都接二连三离开了这个世界。这是20世纪的终结，也是这个平稳、保守、安于现状的小时代的终结，动荡、反叛、革命的大时代又要降临了！
——节选自潘亚伦《袁燕倏与20世纪女装服饰研究》，《袁燕倏研究》第三十期
（番外完）